濱海中學(xué)創(chuàng)二（1）班 陳語馨
“開不了口”的老舍，“嘶啞的喉嚨”的艾青，“帶血的手”的穆旦——三束微光，照見了藝術(shù)表達(dá)在苦難面前的曲折形態(tài)。沉默、嘶啞與血痕，何嘗不是民族之魂在創(chuàng)傷下掙扎的印記？這正揭示了藝術(shù)最深邃的悖論：創(chuàng)傷壓抑著表達(dá)，卻也恰恰孕育了最直抵靈魂的表達(dá)形式。
創(chuàng)傷的重負(fù)首先形成表達(dá)的困境，如無形的冰山橫亙在言說的海洋里。老舍筆下鼓書藝人“心里直翻騰，開不了口”，恰是這巨大沉默的精準(zhǔn)寫照。創(chuàng)傷的重量有時(shí)甚至壓垮了所有語言的堤壩，只剩靈魂的無聲呼號在深淵中回響。二戰(zhàn)時(shí)許多集中營幸存者多年失語，那并非詞語的匱乏，而是心靈無法承受記憶之重。這沉默恰如暴風(fēng)雨前令人窒息的寧靜，正是表達(dá)欲被創(chuàng)傷暫時(shí)凍結(jié)的證明。
但靈魂的烈火終將突破寒冰的封鎖，創(chuàng)傷的烙印本身轉(zhuǎn)化為藝術(shù)獨(dú)特而深刻的語言。艾青的“嘶啞的喉嚨”歌唱，正是這驚心動魄的蛻變。創(chuàng)傷不再是表達(dá)的終結(jié)者，反而成了它最深刻的語法。肖斯塔科維奇在納粹圍困的列寧格勒創(chuàng)作《第七交響曲》，其中銅管樂模擬的冷酷空襲警報(bào)，不正是炮火廢墟中“嘶啞”的悲壯回響？那音樂已非僅屬藝術(shù)，它是在世界崩裂之際以音符為火炬的靈魂突圍，在創(chuàng)傷中淬煉出不可磨滅的力量。
當(dāng)創(chuàng)傷從個(gè)體創(chuàng)痛升華為集體苦難的象征，其表達(dá)便獲得了一種超越個(gè)體生命的精神重量。穆旦詩中的“帶血的手”要擁抱的，是整個(gè)“已經(jīng)起來”的民族。那帶血的印記，恰是苦難烙在民族身上的徽章。司馬遷在遭遇宮刑的巨大創(chuàng)傷后，以帶血的意志書寫《史記》——何嘗不是以傷口擁抱華夏千年文明？他以全部生命點(diǎn)燃的這部巨著，正是創(chuàng)傷超越個(gè)體傷痛，與民族魂魄融為一體的見證。
創(chuàng)傷所鑄成的表達(dá)，非但未被苦難吞噬，反而如從塵埃中升起的星辰，照亮人類精神的永恒長夜。個(gè)體創(chuàng)傷的表達(dá)一旦與民族命運(yùn)同頻共振，便成為照亮一個(gè)時(shí)代的燈塔。作為后來者，我們當(dāng)以敬畏之心諦聽那些嘶啞的絕唱，觸摸那些帶血的擁抱——因其中深藏生命在至暗時(shí)刻的尊嚴(yán)與堅(jiān)韌。
那弦上每一道裂痕，最終都成為光照進(jìn)來的地方；當(dāng)創(chuàng)傷之弦被命運(yùn)之手拉緊，靈魂便奏響穿透千古的歌。 （指導(dǎo)老師 張靜）
- 上一篇：化聲為刃，歌壯家國
- 下一篇：悲歌同慨 ?血脈共涌